Les films qui remplissent un écran 21:9

Le rapport d'un écran 21:9 en 3440×1440 est exactement de 2.389:1. Le cinémascope moderne, lui, se situe entre 2.35:1 et 2.40:1. La coïncidence n'en est pas une : ce format d'écran a été conçu pour le cinéma, et l'écart résiduel est de l'ordre de quelques pixels, invisible à l'œil nu.

Concrètement, les films de cette liste s'affichent sur toute la dalle, sans la moindre bande noire, en haut, en bas ou sur les côtés. C'est l'argument le plus concret en faveur d'un 21:9 pour quelqu'un qui regarde beaucoup de films : aucune autre géométrie d'écran grand public ne fait aussi bien.

Le taux de remplissage indiqué pour chaque titre est calculé, jamais estimé : c'est le rapport d'image réel du film divisé par celui de l'écran.

1. 1
   

   Dune : Deuxième Partie 2024

   2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

   Comme le premier volet, ce film utilise des caméras IMAX 65mm pour certaines scènes mais reste recadré en 2.39:1 constant sur Blu-ray, UHD et streaming. Des observateurs ont calculé que cela fait perdre environ 40% de l'image IMAX d'origine à la maison.

2. 2
   

   Spider-Man: Across the Spider-Verse 2023

   2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

   Le film est mastérisé en 2.39:1 cinémascope, un format qui accentue l'aspect bande dessinée et les compositions horizontales. Contrairement à d'autres blockbusters Marvel, l'image ne s'élargit pas réellement en IMAX : c'est la réalisation qui joue sur des bandes noires mouvantes selon les univers visités.

3. 3
   

   Top Gun: Maverick 2022

   2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

   Pour immerger le spectateur dans les cockpits des avions de chasse, la production a utilisé des caméras IMAX embarquées, ce qui élargit le cadre lors des séquences de vol par rapport au format scope du reste du film. Cette variation, rare pour un blockbuster grand public non signé Nolan, est bien préservée sur les supports domestiques.

4. 4
   

   Dune 2021

   2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

   Tourné en partie avec des caméras IMAX, le film adopte pourtant un cadre scope constant en salle comme en vidéo. Villeneuve a volontairement recadré les séquences IMAX (1.43:1 et 1.90:1) en 2.39:1 pour l'édition disque, jugeant l'expérience IMAX propre à la salle.

5. 5
   

   Avengers: Endgame 2019

   2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

   Diffusé en 2.39:1 dans la majorité des salles classiques, Avengers: Endgame a été tourné avec des caméras IMAX qui élargissent certains plans à environ 1.90:1, plus proche du carré, pour les salles équipées. Le premier Blu-ray 4K de Disney ne proposait que le cadrage 2.39:1, avant que Disney+ n'ajoute en 2021 le format élargi façon IMAX pour les foyers disposant d'un grand écran.

6. 6
   

   Spider-Man: Into the Spider-Verse 2018

   2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

   Sorti et édité en vidéo au format scope 2.39:1, standard pour l'animation d'action des années 2010. Sony a utilisé des variations de cadrage internes façon planche de comics pour marquer les ruptures entre dimensions, un jeu visuel qui reste dans les limites du ratio maître.

7. 7
   

   Blade Runner 2049 2017

   2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

   Roger Deakins a photographié le film en scope anamorphique constant de 2.39:1, un format classique pour la science-fiction spectaculaire qui met en valeur les compositions très larges et les paysages urbains dystopiques. Aucune séquence IMAX ni variation de cadre : le ratio reste identique en salle et sur toutes les éditions vidéo.

8. 8
   

   Arrival 2016

   2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

   Le directeur de la photographie Bradford Young a capturé le film en numérique Arri Alexa, en mode open gate, cadré en 2.39:1 sans lentilles anamorphiques. Ce format scope, malgré le ton intimiste et contemplatif du film, reste constant du début à la fin, sans séquence IMAX ni variation.

9. 9
   

   La La Land 2016

   2.55:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 72% en 32:9

   Chazelle et le chef opérateur Linus Sandgren tournent en véritable CinemaScope 2.55:1, un ratio d'origine des années 1950 quasiment abandonné aujourd'hui, en hommage direct aux comédies musicales classiques hollywoodiennes. Ce format rare est conservé sur toutes les éditions vidéo.

10. 10
    

    Mad Max: Fury Road 2015

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Le film adopte un format scope large et constant de 2.39:1, cohérent avec la tradition des films d'action et de poursuite façon western, afin d'accentuer l'horizontalité des courses-poursuites dans le désert. Aucune séquence IMAX distincte : le cadrage ne varie jamais, en salle comme en vidéo.

11. 11
    

    Sicario 2015

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Photographié par Roger Deakins en scope constant de 2.39:1, le film utilise ce format large pour ses panoramiques sur le désert frontalier et ses plans aériens caractéristiques. Aucune séquence en IMAX ni variation de ratio : le cadrage reste identique du début à la fin, en salle comme en vidéo.

12. 12
    

    Interstellar 2014

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Nolan alterne délibérément entre le format scope classique et l'IMAX pour donner plus d'ampleur aux séquences spatiales et aux scènes clés. Cette respiration visuelle, où l'image s'agrandit littéralement, est restituée sur les éditions vidéo.

13. 13
    

    Les Gardiens de la Galaxie 2014

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Le film est diffusé en 2.39:1 en salle classique, mais James Gunn a conçu des séquences qui s'élargissent à 1.90:1 dans les salles IMAX, un procédé inédit pour un blockbuster Marvel de 2014. Le Blu-ray standard ne conservait que le cadrage scope ; le format élargi a ensuite été ajouté sur Disney+ en 2021 pour les foyers équipés d'un écran large.

14. 14
    

    Whiplash 2014

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Le chef opérateur Sharone Meir cadre le film en scope 2.39:1 (parfois indiqué 2.40:1), un format ample qui contraste avec le sujet intimiste et confiné des séances de répétition en studio de musique. Ce ratio reste identique du tournage jusqu'aux éditions 4K UHD.

15. 15
    

    Le Hobbit : Un voyage inattendu 2012

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Tourné en numérique à 48 images par seconde pour sa version Haute Fréquence, Le Hobbit conserve un cadre fixe en 2.39:1 du début à la fin, sans variation de ratio entre les séquences 24 et 48 images. Les éditions vidéo (Blu-ray, DCP, 4K) respectent ce même format scope.

16. 16
    

    Inception 2010

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Contrairement à ses films suivants, Nolan a délibérément évité les caméras IMAX ici, les jugeant trop lourdes pour la mise en scène onirique recherchée ; le tournage combine 35mm anamorphique, 65mm et VistaVision, mais le cadre final reste un scope constant de 2.39:1. Le film a été projeté en salles IMAX par agrandissement numérique, sans changement de format.

17. 17
    

    The Dark Knight 2008

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Nolan inaugure ici sa signature du cadre qui s'élargit pour les scènes d'action et de suspense tournées en IMAX, avant de revenir au format scope classique pour les dialogues. Ce fut le premier film à préserver cette variation sur support domestique.

18. 18
    

    Wall-E 2008

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Pixar choisit exceptionnellement le format cinémascope 2.39:1 pour Wall-E, afin de renforcer le sentiment de vide et de solitude sur la Terre abandonnée. Ce ratio est resté identique sur toutes les éditions vidéo, y compris le Blu-ray Criterion.

19. 19
    

    No Country for Old Men 2007

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Roger Deakins photographie les étendues texanes du film en scope 2.39:1, format qui accentue le vide et la menace diffuse des paysages désertiques. Ce ratio reste constant depuis la sortie salle jusqu'aux éditions 4K Criterion les plus récentes.

20. 20
    

    There Will Be Blood 2007

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Anderson et le chef opérateur Robert Elswit tournent en Panavision anamorphique, adoptant le format 2.39:1 pour magnifier les paysages arides de Californie et la figure solitaire de Daniel Plainview. Ce ratio est identique sur toutes les éditions vidéo depuis la sortie initiale.

21. 21
    

    Les Indestructibles 2004

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Brad Bird opte pour le cinémascope 2.39:1, une rareté chez Pixar à l'époque, afin de donner au film un souffle proche des productions d'espionnage rétro des années 1960 qui l'inspirent. Le ratio est resté identique en salle comme en vidéo, sans version alternative.

22. 22
    

    Harry Potter à l'école des sorciers 2001

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Le premier volet de la saga Harry Potter est tourné et projeté en scope anamorphique 2.39:1, un choix qui donne toute son ampleur aux décors du château de Poudlard et aux plans de foule. Ce format est resté identique sur les éditions DVD, Blu-ray et 4K.

23. 23
    

    Le Seigneur des Anneaux : La Communauté de l'Anneau 2001

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Filmé en anamorphique Panavision, le film utilise un format scope constant de 2.39:1 pour restituer l'ampleur des paysages néo-zélandais et des décors de la Terre du Milieu. Il n'existe pas de séquence IMAX ni de variation de ratio entre les scènes.

24. 24
    

    Gladiator 2000

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Tourné en Super 35 spherique puis recadré en scope, le film adopte un format large classique de 2.39:1 typique des grandes fresques historiques et péplums, mettant en valeur les batailles et les arènes. Aucune séquence en IMAX ni variation de ratio : le cadrage reste identique en salle et sur toutes les éditions vidéo.

25. 25
    

    Matrix 1999

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Le film adopte un format scope anamorphique constant de 2.39:1, cohérent avec son esthétique cyberpunk très graphique et ses plans larges lors des scènes d'action chorégraphiées. Il n'y a pas de séquence tournée dans un autre format ni de variation de cadre.

26. 26
    

    Le Cinquième Élément 1997

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Luc Besson tourne Le Cinquième Élément en scope anamorphique 2.39:1, un format qui sert l'ampleur des décors futuristes de New York et des vaisseaux spatiaux. Ce ratio est resté identique depuis la sortie en salle jusqu'aux éditions 4K Ultra HD actuelles, sans version alternative connue.

27. 27
    

    Titanic 1997

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Filmé en Super 35 puis recadré en 2.39:1 pour l'exploitation en salle, Titanic existe aussi en version 1.78:1 plus resserrée sur certaines éditions vidéo pensées pour les téléviseurs 16:9. Le ratio scope reste toutefois la référence pour restituer l'ampleur du paquebot et des scènes de naufrage.

28. 28
    

    Heat 1995

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Michael Mann filme le Los Angeles nocturne en scope 2.39:1, format qui met en valeur les lignes urbaines et la célèbre fusillade en pleine rue. Ce ratio est conservé sur toutes les éditions, dont la sortie 4K de 2022.

29. 29
    

    Seven 1995

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Fincher choisit le format scope 2.39:1 pour installer l'atmosphère urbaine pluvieuse et oppressante du film, avec des compositions très travaillées en clair-obscur. Ce ratio est resté inchangé lors du remaster 4K supervisé par Fincher en 2024.

30. 30
    

    Pulp Fiction 1994

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Tourné en anamorphique Panavision par Andrzej Sekula, le film adopte le format scope 2.39:1 propre aux productions Tarantino, hommage assumé au cinéma de genre des années 70. Cette composition constante se retrouve identique en salle, en Blu-ray et en streaming.

31. 31
    

    Blade Runner 1982

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Filmé en anamorphique Panavision, le film adopte le format scope 2.39:1 pour son Los Angeles futuriste saturé de néons. Ce ratio est identique entre la version cinéma de 1982, le Director's Cut et le Final Cut de 2007.

32. 32
    

    Indiana Jones et les Aventuriers de l'arche perdue 1981

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Tourné en Panavision anamorphique, Les Aventuriers de l'arche perdue est projeté en 2.39:1 dans la plupart des salles, avec quelques copies 70 mm recadrées à 2.20:1 lors de sa sortie initiale en 1981. Les éditions vidéo modernes retiennent uniformément le 2.39:1.

33. 33
    

    Alien 1979

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Tourné en anamorphique Panavision par Derek Vanlint, le film utilise le scope 2.39:1 pour ses couloirs oppressants du Nostromo et ses ombres inquiétantes. Ce ratio reste constant sur toutes les éditions, y compris la restauration 4K de 2019.

34. 34
    

    Apocalypse Now 1979

    2.39:1 21:9 · Excellent 100% en 21:9 · 67% en 32:9

    Tourné en Technovision anamorphique par Vittorio Storaro, le film exploite un format panoramique 2.39:1 pour ses paysages de jungle et ses scènes de bataille spectaculaires, notamment l'attaque héliportée. Ce ratio est conservé identique dans la version originale et dans Apocalypse Now Redux.

Comment cette liste est établie

Elle retient les films dont le taux de remplissage calculé sur un écran 3440×1440 atteint au moins 98,5 %. Le détail des statuts (support du format, cinématiques, mod nécessaire) est expliqué sur la page Méthode, et chaque entrée renvoie vers sa fiche complète avec ses sources.