Les films qui laissent des bandes noires sur écran large

Tous les films ne sont pas tournés en cinémascope, et c'est heureux. Le 1.85:1 reste le format standard d'une grande partie de la production, le 1.66:1 a longtemps été la norme européenne, et certains réalisateurs choisissent délibérément un cadre carré pour enfermer leurs personnages. Ces choix sont artistiques, pas techniques.

Sur un écran large, ils se traduisent malgré tout par des bandes noires latérales importantes : un film en 1.85:1 n'occupe que 77 % de la largeur d'un 21:9, et à peine plus de la moitié d'un 32:9. L'image reste parfaitement regardable, simplement plus petite que la dalle.

Cette liste n'est donc pas un classement de qualité — on y trouve certains des plus grands films jamais tournés. C'est une information pratique : si vous choisissez un écran principalement pour le cinéma, sachez ce que vous verrez.

1. 1
   

   Mommy 2014

   1:1 21:9 · À éviter 42% en 21:9 · 28% en 32:9

   Xavier Dolan enferme volontairement ses personnages dans un cadre carré 1:1, symbole visuel de leur asphyxie sociale et familiale, avant de laisser le cadre s'ouvrir brièvement lors de scènes d'espoir. Ce dispositif expérimental est identique en salle et en vidéo.

2. 2
   

   Barry Lyndon 1975

   1.66:1 21:9 · À éviter 69% en 21:9 · 47% en 32:9

   Kubrick a explicitement demandé le ratio européen 1.66:1, plus proche du cadre des toiles de maîtres qui inspirent la photographie de John Alcott. Certaines éditions vidéo américaines des années 2000 ont pourtant circulé en 1.78:1 avant que Warner ne rétablisse le 1.66:1 d'origine sur les sorties Blu-ray récentes.

3. 3
   

   Avatar 2009

   1.78:1 21:9 · À éviter 75% en 21:9 · 50% en 32:9

   Le film a connu plusieurs présentations théâtrales selon le format : 2.39:1 en 2D standard et 1.85:1 en IMAX/3D. Pour l'édition vidéo, Cameron a personnellement choisi de conserver le cadrage 1.78:1 (16:9), le jugeant le mieux adapté à un visionnage domestique.

4. 4
   

   Toy Story 1995

   1.78:1 21:9 · À éviter 75% en 21:9 · 50% en 32:9

   Premier long métrage entièrement numérique, Toy Story a d'abord été rendu en 1.66:1 avant que Pixar et John Lasseter n'ajustent la présentation en salle vers 1.78:1, entre l'ambition initiale de 1.85:1 et le cadrage natif. Les éditions Blu-ray reprennent ce format 1.78:1, aujourd'hui très proche du 16:9 des téléviseurs, donc sans bandes noires marquées sur un écran large moderne.

5. 5
   

   Avatar : La Voie de l'eau 2022

   1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

   Comme le premier film, ce long-métrage a été projeté en salle dans des ratios différents selon la technologie (jusqu'à 2.39:1 en 2D recadrée), mais l'édition Blu-ray, 4K et le streaming Disney+ utilisent le cadrage natif 1.85:1 sans variation interne. Ce format, plus proche du carré que la plupart des blockbusters, correspond au choix constant de Cameron pour la 3D.

6. 6
   

   Everything Everywhere All at Once 2022

   1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

   Le chef opérateur Larkin Seiple a utilisé des ratios différents pour distinguer les multivers, un procédé narratif rare associant format d'image et état émotionnel du personnage. Cette variation, assumée comme un outil de mise en scène plutôt qu'une contrainte technique, est fidèlement reproduite en vidéo.

7. 7
   

   Joker 2019

   1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

   Le chef opérateur Lawrence Sher a choisi un format plus resserré de 1.85:1 plutôt que le scope habituel des films de super-héros, afin de renforcer l'intimité psychologique du portrait d'Arthur Fleck. Ce ratio reste constant, sans séquence IMAX ni variation de cadre.

8. 8
   

   Parasite 2019

   1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

   Contrairement à la majorité des thrillers coréens tournés en scope, Bong Joon-ho et le chef opérateur Hong Kyung-pyo choisissent le ratio plus resserré 1.85:1, qui accentue la verticalité des escaliers et des sous-sols symbolisant les classes sociales. Ce format reste identique en salle, en Blu-ray et sur les plateformes de streaming.

9. 9
   

   Vice-versa 2015

   1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

   Vice-versa adopte le format standard 1.85:1 utilisé par la majorité des productions Pixar depuis les années 2000. Les éditions vidéo proposent aussi un recadrage 1.78:1 proche du 16:9 natif des téléviseurs.

10. 10
    

    Là-haut 2009

    1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

    Là-haut est diffusé en 1.85:1, ratio habituel des films Pixar de cette période, plus resserré que le cinémascope utilisé par Wall-E ou Les Indestructibles. Aucune séquence n'a été tournée dans un format différent, y compris en 3D.

11. 11
    

    Le Voyage de Chihiro 2001

    1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

    Comme la majorité des films du Studio Ghibli, Le Voyage de Chihiro est composé et diffusé en 1.85:1, un format large mais moins étiré que le cinémascope hollywoodien. Les éditions vidéo respectent ce ratio d'origine, sans version alternative.

12. 12
    

    Princesse Mononoké 1997

    1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

    Princesse Mononoké partage le format 1.85:1 dit "Vista" commun aux productions Ghibli des années 1990, un choix qui privilégie la lisibilité des compositions picturales plutôt que l'effet spectaculaire du scope. Les éditions Blu-ray conservent ce ratio unique, sans séquence alternative.

13. 13
    

    Le Roi Lion 1994

    1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

    Composé sur un négatif 1.66:1 mais projeté en salle à 1.85:1, Le Roi Lion illustre les hésitations de format du début des années 1990. Les éditions vidéo (DVD, Blu-ray) ont finalement retenu un compromis à 1.78:1, jugé plus fidèle à l'esprit des plans larges de la savane que la coupe théâtrale stricte.

14. 14
    

    Jurassic Park 1993

    1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

    Spielberg choisit le format sphérique 1.85:1, plus classique que le cinémascope, pour Jurassic Park, tourné en 35 mm et VistaVision pour certains effets spéciaux. Ce ratio est resté identique sur toutes les éditions vidéo, de la VHS au 4K Ultra HD.

15. 15
    

    Les Affranchis 1990

    1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

    Scorsese et le chef opérateur Michael Ballhaus optent pour le ratio spherique 1.85:1, standard américain qui laisse une large place aux mouvements de caméra virtuoses du film. Ce cadrage reste identique sur toutes les éditions DVD, Blu-ray et 4K.

16. 16
    

    Retour vers le futur 1985

    1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

    Retour vers le futur est tourné et distribué en 1.85:1, format hollywoodien standard des années 1980, moins large que le cinémascope. Les diffusions télévisées d'origine recadraient l'image en 1.33:1 plein cadre, une pratique abandonnée depuis les éditions DVD et Blu-ray qui respectent le ratio d'origine.

17. 17
    

    E.T. l'extra-terrestre 1982

    1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

    E.T. l'extra-terrestre est tourné et diffusé en salle au format standard 1.85:1, cohérent avec les autres productions Amblin de Spielberg de cette période.

18. 18
    

    Shining 1980

    1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

    La version théâtrale américaine et la plupart des éditions vidéo présentent le film en 1.85:1, cadré par cache depuis un négatif plein format. La version britannique, plus longue, circulait en 1.66:1, et le négatif Academy 1.37:1 non matté alimente depuis des décennies un débat sur le ratio réellement voulu par Kubrick.

19. 19
    

    Le Parrain 1972

    1.85:1 21:9 · À éviter 77% en 21:9 · 52% en 32:9

    Filmé en spherique par Gordon Willis dans le ratio américain standard de l'époque, 1.85:1, conservé sur toutes les éditions vidéo jusqu'au restauration 4K de 2022. Certaines projections européennes d'origine circulaient en 1.66:1, mais ce n'est pas le master de référence.

Comment cette liste est établie

Elle retient les films dont le taux de remplissage calculé sur un écran 3440×1440 reste sous 82 %, classés du cadre le plus resserré au plus large. Le détail des statuts (support du format, cinématiques, mod nécessaire) est expliqué sur la page Méthode, et chaque entrée renvoie vers sa fiche complète avec ses sources.